Адюльтер и ностальгия: обзор на фильм Вуди Аллена «Фестиваль Рифкина»
Последние лет 30 Вуди Аллен не снимает ничего революционно-новаторского. Его кино, как настоянное марочное вино, которое знает себе цену. Вот и новый фильм «Фестиваль Рифкина», который успел осчастливить зрителей еще до Нового года остается неизменным эталоном алленовской интеллектуальной трагикомедии.
Престарелый киновед и писатель Морт Рифкин (невероятно самоироничный Уоллес Шон) едет на кинофестиваль в Сан-Себастьян, но не для того, чтобы насладиться дарами современного кинематографа, а узнать изменяет ли его младшая и сексуальная жена (просто бесподобна Джина Гершон) с главным талантом современного кино, которому она организует пиар-кампанию. Однако, в конце концов, Рифкин не только узнает о адюльтере жены, но и сам пытается закрутить «кинофестивальный» роман.
Создавая главного героя, Аллен не берет актера красавица, как Тимоти Шала или Оуэна Уилсона, а взамен выбирает типичного нью-йоркского еврейского интеллектуала пожилого возраста. Его герой — эстет, мизантроп, социопат и невротик, который абсолютно чужд этому новому кинематографу, «который планирует помирить арабов и Израиль». Примерно также происходит последние несколько десятилетий и с самим Алленом, который ежегодно снимает по фильму (за исключением 2018 года, когда режиссера накрыло волной #MeToo). Однако, он уже давно не гонится за статуэтками «Оскара» или гонорарами в несколько десятков миллионов. Снимать кино для Аллена — это способ существования, который неотъемлемый от его бытия. Именно поэтому Морт Рифкин потеряв все в Сан-Себастьяне, на самом деле получил душевный покой.
«Фестиваль Рифкина» — это своеобразная ностальгия Аллена за его молодостью. Фильм наполнен синефильськими ссылками на киноклассику 1960-х: «Гражданин Кейн», «На последнем дыхании», «Восемь с половиной», «Мужчина и женщина», «Ангел-истребитель», «Жюль и Джим», «Земляничная поляна», «Персона» и «Седьмая печать». Которые, собственно, и образуют «Фестиваль Рифкина», что полностью отличается от того, что показывают на нынешнем Сан-Себастьяновском кинофестивале. Аллен понимает это и не собирается ни в коем случае конкурировать с молодыми режиссерами, ведь сам когда-то так же конкурировал во времена французской «новой волны» (1960-е).
В конце концов — это классическая интеллектуальная трагикомедия Вуди Аллена со всеми присущими ей чертами: невротические герои, что носятся по городу с разрытыми душами, пытаясь разобраться в своих экзистенциальных заморочках. А вся эта бесконечная рефлексия завернута в невероятные южные виды города Святого Себастьяна, джазовые импровизации и восьмидюймовый слой иронии, самоиронии, постиронии и любым другим возможным видом ироний.
В сухом остатке, «Фестиваль Рифкина» — это еще одна прекрасная работа Аллена с выработанным со времен еще «Манхэттена» авторским стилем, которая все же оставляет в груди щемящую грустинками ностальгии и позволяет насладиться выкристаллизованной синефильской эстетикой.
Специально для «Прямого» Игорь Кромф.
Также следите за «Прямым» в Facebook, Twitter, Telegram и Instagram.