Ангелы в черно-белых тонах: обзор на фильм Романа Балаяна «Мы есть Мы рядом»
Роман Балаян — метр украинского кино, поэтому выход его новой картины «Мы есть Мы рядом» однозначно важное явление в украинской культуре.
Кинообозреватель «Прямого» также посмотрел фильм.
Алексей (Ахтем Сеитаблаев) — хирург, на операционном столе которого умер собственный крестник. Находясь в депрессивном состоянии Алексей случайно спасает Марианну (Екатерина Молчанова). Отношения между людьми в течение фильма проходят генез от раздражения до любви. И вот в этот самый пиковый момент оказывается, что Марианна — психически больная, сбежавшая из диспансера. Финал режиссер подает открытым.
Идею ленты режиссер придумал еще в начале 1990-х годов, гуляя по Парижу, правда, тогда героиня должна была быть ангелом, а не сумасшедшей, а фильм должен быть похожим на то, что в 2005 году снял Люк Бессон в фильме «Ангел А». История «Мы есть Мы рядом» скорее идейно близка со «Сладкий ноябрь». Эта картина — это притча о двух раненых, которые отчаянно пытаются спасти друг друга.
Стоит заметить, что образы в картине достаточно старомодны. Сеитаблаев здесь играет такого «рыцаря печального образа», который может все решить, всегда поступает «по-мужски», но при этом в нем нет грубости героя боевика или триллера. В противовес ему ветреная и сусально-наивная героиня Молчановой, которая завернута в воздушный белый балахон, разговаривает с птицами и всегда хочет мороженого. Несмотря на эти старомодные образы «рыцаря» и «дамы» фильм трудно и не совсем не нужно обвинять в каких-то гендерных инсинуациях. «Мы есть Мы рядом» — это духом из 1980-х, когда кино было поэтическим и куртуазным.
Конечно, сильной стороной картины является операторская работа Юрия Короля («Киборги», «Пульс», «Захар Беркут»), который снимал на специальную камеру, снимает сразу в черно-белом. Черно-белая, в чем-то нуарная, картинка как раз создает драматическую атмосферу фильма, однозначно выводя его в ряд лучших фильмов, которые сняли в новую волну украинского кино. Оператор снимает будто бы уже всем знакомые киевские локации, такие как район Контрактовой площади, Большую Житомирскую или Пешеходный мост. Однако каждый раз подбирая кадр, знакомая локация раскрывается под новым ракурсом. Вообще всю операторскую работу в фильме хочется разобрать на стоп-кадры, потому что каждый из них — это пример качественной черно-белой художественной фотографии. «Мы есть Мы рядом». — однозначно лучшая операторская работа Юрия Короля
В одном из интервью Роман Балаян сказал, что сняв «Мы есть Мы рядом», он снял не фильм, а кино. Режиссер также отмечает, что снимал кино больше для себя, чем для зрителя. Несмотря на то, что картина действительно выдающаяся, она все же не является катарсисом кинематографа. «Мы есть Мы рядом» — это высказывание о прошедшем творчестве, фильм аллюзионный рассказывает нам о все тех же вещах, которые уже были «В полетах во сне и наяву» и «Райских птицах», однако в значительно более изысканной и глубокой форме. Режиссер очень ценит Святослава Вакарчука, а также планирует его снять в своем следующем фильме. В определенном смысле их творчества имеют общее — создав определенный лабиринт из старомодных символов и открытых размышлений, они гуляют ним, и даже не планируют покидать эту зону комфорта.
В сухом остатке, «Мы Мы рядом» — это безусловно выдающаяся картина в новом украинском кинематографе. История двух израненных людей, которые спасают друг друга, завернутая в символическое пространство и высококачественную операторскую работу — это однозначно заявка на шедевр, который надо посмотреть, пока он еще есть в прокате.
Специально для Прямого Игорь Кромф
Также следите за «Прямым» в Facebook, Twitter, Telegram и Instagram.