Фемида с полуоткрытыми глазами: обзор на шестикратного оскаровского номинанта «Суд над чикагской семеркой»
«Суд над чикагской семеркой» — это судебная драма от Netflix, которая стала второй режиссерской работой Аарона Соркина и будет бороться за нынешний «Оскар» в шести номинациях.
Кинообозреватель «Прямого» готов рассказать почему семерка на самом деле восьмерка и почему этот фильм один главных претендентов и золотые статуэтки.
Сюжет фильма основан на реальных событиях и рассказывает о процессе 1968-1969 годов над общественными активистами, которых обвинили в антигосударственном заговоре и подготовке мятежа во время съезда Демократической партии. Собственно, рассмотрение этого судебного дела и является сюжетом фильма. Кстати, подсудимых активистов сначала было восемь, но в конце концов лидер «Черных пантер», который даже не был знаком с остальными активистов, Бобби Сил сумел добиться, чтобы его дело рассматривали в отдельном порядке.
Аарон Соркин — это то случай, когда в фильме имя сценариста весит не менее режиссера. Культовый голливудский драматург уже дебютировал с фильмом «Игра Молли», в качестве режиссера. «Суд над чикагской семеркой» вторая его режиссерская работа и «крестовый поход» за «Оскаром».
Первое, что поражает в фильме — это его композиционность. Огромное количество персонажей: обременяемые, адвокаты, прокуроры, судьи, присяжные и все в одной комнате. Однако сюжет настолько гармонично слажен, что зритель не теряется в какофонии имен и образов. В то же время картина затрагивает очень конкретный эпизод новейшей американской истории, казалось бы невозможно понять без погружения в контекст. Но умелая работа с монтажом ленты, который прерывает основу канвы сюжета флэшбеками персонажей и документальной кинохроникой, по ходу развития сюжета погружают зрителя в достаточно сложный исторический контекст.
Читайте также: Черное, белое и серое: обзор на фильм «Иуда и Черный Мессия»
Кроме уже фирменного стиля Соркина-сценариста с его бронебойными диалогами полными метафор, идеалистического пафоса и ироничного юмора одновременно, в картине наконец проявляется почерк Соркина, как режиссера: в частности использование небольшого количества средств и постоянная игра с паузами и временной фабулой. Также Соркину удается прекрасно работать со звездной плеядой актеров, которых он будто умелый регент в хоре, выставляет на нужные партии и в нужном свете. Особенно стоит отметить игру Саши Барона Коэна. Актер исполнил роль левого активиста Эбби Хоффмана. Актер беспрекословно смог передать эту дихотомию человека, «умнее собственный юмор». Также стоило бы отметить камео Майкла Китона, что играет отставного генпрокурора Рэмси Кларка и экспрессивную игру Яхья Абдул-Матина II, играющей т лидера «Черных Пантер» Боба Сила. Однако, как режиссер, Соркин остается консервативным и взвешенным, не оставляя ни одного места для эксперимента или магии в кинематографе.
Особенность «Суда на чикагской семеркой» перед другими судебными драмами заключается в том, что эта лента не говорит о триумфе справедливости или права, а скорее заставляет задуматься над тем, что важнее свобода или порядок, личное или коллективное / национальное, где граница между диктатурой и государственной политикой, и тому подобное. Лента не просто политизированное кино на актуальную тему, что делает референс движения BLM со ссылкой на историю 50-летней давности. «Суд над чикагской семеркой» — это история о значительно более широком вопросе, в частности праве на протест, оппозиции и честном суде, который невероятно актуален для Украины с ее делами по Риффмайстру, активистам, которые пикетировали Банковую и, собственно, не так уж и давние события Революции достоинства. Несмотря на довольно печальный финал (который диктует сама история), Соркин выводит концовку оптимистичной нотой, показывая, что вся борьба и активизм идет не зря.
В сухом остатке, «Суд над чикагской семеркой» — это совершенная сценарная и первая серьезная режиссерская работа Соркина, которая однозначно имеет шансы побороться за статуэтки Оскара. Из классической для американского кинематографа судебной драмы Соркин сделал серьезное политическое кино с риторическими вопросами на вечно актуальные общественные темы.
Специально для Прямого Игорь Кромф.
Также следите за “Прямым” в Facebook, Twitter, Telegram и Instagram.