Не только сестринская любовь: обзор на фильм «Искушение» Пола Верховена
С 28 октября в украинском прокате новая лента культового голландского режиссера Пола Верховена «Искушение/Бендетта», которая в этом году была представлена на Каннском кинофестивале.
Кинообозреватель «Прямого» также посмотрел фильм.
В средневековый монастырь итальянского города Пеши прибивается девушка Бартоломеа, убегающая от отца-насильника. Благородного рода сестра Бенедетта берет ее под свое покровительство. То, что начинается, как сестринская любовь, перерастает в лесбийскую любовь. И такой сюжет вы уже могли видеть в фильмах на стриминге «ПорнХаб», но на то и эту ленту снимал Верховен, чтобы она отличалась от того, что можно увидеть на «ПорнХаб». Чем больше Бенедетта раскрывается, как женщина, с Бартоломеей, тем чаще ей видение Иисуса, который говорит, что она его жена. В конце концов, история достигает своего пика, когда Бенедетта вдруг получает стигматы и становится чуть ли не святой. Конец ленты настолько неожидан, сколь неутешителен.
В ленте хватает всего, чего можно ожидать от трейлера: грубой лесбийской эротики, кощунства, ересей, откровенной сатиры по отношению к церкви. Как известно, Верховен – убежденный атеист, поэтому его «Искушение» – это не столько об эротике в монастырях, сколько о демонстрациях разложения церкви в период Контрреформации. Совершенно китчевые и пародийные сцены с Иисусом – аллюзия на давнюю мечту режиссера снять небиблейский байопик о пророке. А сцены с чумными городами просто идеальная параллель для сегодняшних локдаунов с коронавирусом.
Режиссерский талант Верховена заключается в умении перевернуть жанр вверх дном. Экранизируя роман Гайнлайна «Звездный десант», являвшийся классикой ультраконсервативной научной фантастики, Верховен снял либеральный антивоенный фильм. Снимая классический триллер «Основной инстинкт», мастер превратил его грубую эротику. С «Бенедеттой» та же история — лента, которая могла бы стать историческим полотном (ведь реальная основа этой истории есть во флорентийских хрониках) о ЛГБТ в монастырях становится саркастической критикой клерикализма. Режиссер собственно дает достаточно четкую оценку католической церкви, изображая, как многочисленные блаженные отцы «знающие, как ведут себя шлюхи», готовы признать психически больную лесбийку святой, если это принесет им пользу и точно так же легко готовы замордовать ее, если она станет опасной. .
Наполняя сцены тяжелой визуалкой и просто выстраивая галерею неожиданных сюжетных поворотов и собственной фирменной черной иронии (как фаллоимитатор из статуэтки Богоматери), Верховен изо всех сил пытается сделать так, чтобы зрителю было не скучно смотреть ленту. Однако, переняв от французской традиции кинематографа, режиссер пытается вложить в фильм какой-то личный «высший смысл» (хотя он здесь и не нужен). Если его героиня в истинной искренности считает, что спасение возможно только в вере, то убежденный атеист Верховен вкладывает свой смысл в слова Бартоломеи, отмечая, что спасение только в свободе.
В сухом остатке, «Искушение» — это не самая сильная работа Верховена, однако во многом она передает его древние режиссерские амбиции об антиклерикальном кино. Наполняя ленту динамикой и тяжелыми историческими сценами, перемежающимися с лесбийской эротикой и церковными интригами, Верховен создает сатиру на католическую церковь, однако постоянное желание придать фильму дополнительные смыслы, к сожалению, делает картиной более слабой.
Специально для Прямого — Игорь Кромф.
Также следите за “Прямым” в Facebook, Twitter, Telegram и Instagram.