В поисках утраченного времени: обзор на фильм «Отец» с Энтони Хопкинсом
Наконец-то в столице прошел очередной локдаун и открылись кинотеатры, а с ними пришла премьера фильма Флориана Зеллера «Отец», недавно получившая две статуэтки «Оскар».
Кинообозреватель «Прямого» также посмотрел картину.
Инженер на пенсии Энтони (Энтони Хопкинс) хочет спокойной жизни в своей лондонской квартире, однако его старшая дочь Энн (Оливия Коулман) постоянно пытается ему помешать: то нанимает каких-то сиделок, то приходят какие-то мужчины, называющие себя партнерами Энн, когда сама дочь говорит, что планирует выехать к любимому в Париж. И все это происходит под предлогом того, что у Энтони деменция, хотя он себя прекрасно чувствует, правда опять где-то забыл часы.
Кинематограф знает немало фильмов о старости и болезни, однако Зеллер подает нам эту историю под другим ракурсом. Фильм открывается не с точки зрения окружения: родных, врача или друзей, а с точки зрения самого больного. Режиссер намеренно создает абсурдный лабиринт временного пространства, чтобы показать как на окружающий мир смотрит человек с деменцией, не чувствует себя больным (так де-факто ничего же не болит). В чем-то эта лента похожа на незаслуженно раскритикованную картину «Неизведанные пути» Салли Поттер, где Хавьер Бардем играет писателя Лео, страдающего расстройством памяти.
Читайте также: Лабиринты твоей головы: обзор на фильм «Неизведанные пути».
Первоначально «Отец» — это была театральная пьеса Флориана Зеллера, которую ставили во французских театрах. Лишь после перевода произведения на английский и постановки в британских театрах «Отец» получил мировой успех и продолжение в кинематографической плоскости. Театральный почерк Зеллера чувствуется в фильме, не имеющий спецэффектов или «киношной» динамики, что вполне компенсируется актерской игрой и вниманием на декорациях.
Кроме сюжетного расстройства, Зеллер создает и разлаженную визуальную сторону фильма. Акцент камеры делает на интерьере лондонской квартиры, к которой Энтони «очень прикипел»: грамотно обставленная гостиная, кухня, переходящая в столовую, хорошая спальня и библиотека. Однако с каждым сюжетным поворотом, что-то в этой квартире меняется — то исчезает картина, еще недавно висевшая над камином, то шторы меняют оттенок, то не так стоят диван и кресла в гостиной. Таким образом, Зеллер усиливает эффект лабиринта сознания визуальной составляющей, благодаря чему зритель начинает смотреть на сюжет глазами главного героя, точно так же не понимая, что собственно происходит.
Если с «Оскаром» за лучший адаптированный сценарий можно поспорить, то «Оскар» за лучшую мужскую роль «Отец» получил заслуженно. Хопкинс играет максимально широкий спектр эмоций, начиная от британской галантности и юмора и заканчивая раздраженной яростью и отчаянным плачем. Роль, построенная на большом количестве монологов, позволяет раскрыться и так уже известным талантам Хопкинса. Образ, который ему удается создать, найдет отклик в сердцах многих людей, ведь у каждого есть капризный, но близкий родственник.
Кроме визуальной составляющей, Зеллер также делает акцент на музыкальном сопровождении. Эмоциональный фон режиссер создает благодаря оперным ариям, которые периодически слушает Энтони. Зеллер жонглирует различными оперными ариями, резонируя с темпераментом ленты — от бурных эмоциональных пиков до размеренно-тоскливых спадов. Приятной также является не перенасыщенность фильма метафорами или аллюзиями. Режиссер акцентируется на часах, который будто у кэрролловского кролика, постоянно теряется и находится, напоминая нам о потере времени и изменчивости памяти, в чем и кроется основной мотив картины.
В сухом остатке, «Отец» — это первоклассный режиссерский дебют театрала в кино, сумевшего благодаря «не киношным» приемам раскрыть одновременно глубокую проблему отцов и детей, а также рассказать историю больного ментальным заболеванием человека его глазами. Лента, основанная на смене декораций, музыкальном сопровождении и первоклассной актерской игре, стала замечательными образцом того, как театральную постановку можно поместить в ракурсы операторской кинокамеры.
Специально для Прямого Игорь Кромф.
Также следите за “Прямым” в Facebook, Twitter, Telegram и Instagram.