Гениальность украинского постмодернизма: обзор на «Орду» Игоря Баранько
Насколько автор выдающийся можно судить за пределами вселенной, которe. он создает в своих произведениях, гениальность автора можно определить умением предсказать будущее в собственном произведении. В этом плане графический роман «Орда» культового украинского комиксиста Игоря Баранько однозначно подтверждает его выдающуюся гениальность.
Графический роман увидел свет на французском в 2003 и считается там постмодернистской классикой, в Украине же история в картинках украинского автора появилась только в ноябре 2020 стараниями издательства Vovkulaka.
Сюжет графического романа рассказывает нам о России 2040, где установлена диктатура (нет, не Путина), а писателя-фантаста Ивана Апельсинова (подозрительно напоминает молодого Эдуарда Лимонова). Режим основан на симбиозе коммунизма и русского православия, вдруг понимает, что успешная экспансия мира Россией возможна только, если Москва вернется к своим корням и возродит Золотую Орду. Для этого спецподразделение восстановленного НКВД отправляется в Украину (единую нейтральную сверхдержаву в мире), чтобы возродить дух Чингисхана, последняя реинкарнация которого погребена под монументом «Родина-Мать». В противовес им, своим путем идет последний уцелевший после ядерной бомбардировки Ичкерии, чеченец Джохар (небольшая пасхалка к первому президенту Ичкерии Джохару Дудаеву), который после атомной катастрофы обратился к суфийским практикам и осознал, что Ичкерию надо строить не на земле, а на небе. И конечной вишенкой на торте — часть этих событий мы видим в обрамлении медитативных видений буддийской монахини в республике Тыве, которая пытается обрести просветление и достичь уровня божественности. Также здесь есть православный патриарх, который борется с наркотическими видениями, клоны гениев человечества, которые не могут найти себе места и украинский полковник с чернобыльскими способностями и конспирологией в голове и даже похищенный инопланетянами Ленин.
На первый взгляд, можно подумать, что все выше переведенный сюжет — это плод больного воображения или наркоманских галлюцинаций, однако на самом деле все гораздо сложнее. Абсурдизм, который присущ вселенной «Орды», на самом деле хирургически точно определяет реальную действительность людей. Сюжетные моменты связанные с возрождением идей евразийства и имперских желаний России действительно выглядит по художественной форме футурологии, однако в действительности все может выдаваться значительно проще. «Провидение» Баранько — это логический вывод, если собрать в кучу все общественные изъяны постсоветского мира: повальный алкоголизм, постоянное желание патернализма и ностальгия по «такой стране», все это в придачу с вселюдным увлечением эзотерикой и другими шарлатанствами. Гипертрофируя эти черты, Баранько создал актуальную литературную вселенную, которая вполне коррелирует с реальным положением вещей. Абсурдность — это не о произведении Баранько, это о нашей реальности. Именно поэтому, в России «Орду» Баранько любят сравнивать с творчеством писателя Виктора Пелевина.
По всем правилам постмодернистской литературы, «Орда» — это история с многослойной символикой. В частности она хорошо фокусируется на понимании пути. Персонажи Баранько не действуют в присущем американским комиксам принципе бинарных противоположностей, когда есть команда хороших ребят и язычников. Здесь каждый персонаж живет свои неповторимым путем, полным собственной морали и осознанно. С одной стороны мы видим энкаведешного генерала Волкова, который бы эсэсовец Адольф Эйхман, руководствуясь принципом «банальности зла», просто выполняет единственную работу, которую умеет — «служит России». Своим путем идет «небесный чеченец» Джо (хар), который руководствуется только провидением Аллаха и не знает ни своего назначения, ни конца пути. И так каждый персонаж комикса «Орда» — это качественно скомпонованное постмодернистское произведение, по всем канонам направления развивается ризоми, когда переплетение нескольких сюжетных линий образует отдельную сюжетную завязку.
Концовку Баранько выводит по-дзенски открытой, оставляя читателя наедине с мыслями, а что собственно, только было прочитано. Такая концовка вполне созвучна с концептом Ролана Барта о «смерти автора», где авторская интерпретация смыслов произведения не имеет никакого значения.
Стиль рисунка Баранько, несмотря на его работу с DC и комикс-проектом «Симпсонов», в первую очередь формировалась под влиянием европейской традиции. Это в полном объеме отражается в динамических линиях и особенности колористики графического романа. Рисунок «Орды» — это такой калейдоскоп макабрических зарисовок на тему восточных религиозных практик и почти карикатурных изображений на нашу обыденность.
В сухом остатке, издание «Орды» на украинском — это однозначно победа украинской комиксосферы, без творчества Баранько, которая немыслима в принципе. «Орда» — это явно не тот графический роман, который может заинтересовать массового читателя и уж точно не стоит для чтения людям с неподготовленной психикой, тем более это тот интеллектуальный продукт, который принесет массу эстетического и смыслового удовольствие людям, которые способны ценить качественное современное искусство .
Специально для Прямого Игорь Кромф.
Также следите за “Прямым” в Facebook, Twitter, Telegram и Instagram.